《紐約客》雜志的建筑評論家保羅·戈德堡曾經說,弗蘭克·蓋里是“世界上最有名的建筑師”。這話聽起來似乎也沒什么不對,蓋里不僅設計了畢爾巴鄂古根海姆博物館、迪斯尼音樂廳等聞名世界的經典建筑,還獲得過普利茲克建筑獎、Wolf建筑藝術獎;風靡一時的美國動畫片《辛普森一家》里專門有一集是以他為題材和主角的……他已經不可能更有名了。

　　可是耐人尋味的是,戈德堡為什么不說蓋里是“最偉大的建筑師”或之一呢?

　　作為一位建筑師和設計師來講,弗蘭克·蓋里的出身和經歷多少顯得有點雜,說起來既不是很精英,也不是很藝術。他出身于一個加拿大普通猶太家庭,直到21歲才成為美國人,此后他當過兵,早早地結婚生子,拖家帶口地讀了哈佛,然后艱難地創業,很長時間默默無聞。他的代表作,西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館落成時(1997年),他68歲。種種經歷證明,他是個非常有耐心和毅力的人,即使在那段作為建筑界無名小輩而不懈努力的漫長時期里,他也沒有過動搖,始終都清楚地知道自己要的是什么,該干什么。

　　通過這部對話錄式的《建筑家弗蘭克·蓋里》,我們不難發現,盡管作品會給人以離經叛道的感覺,但就一個人來講,弗蘭克·蓋里留給讀者的是異常平和、謙虛的印象。從他的輕松而平靜的敘述里,如果讀者足夠細心的話,就會覺得里面始終隱藏著一個很早年的影子——那個在幫外公照看五金鋪子時喜歡自己安靜地動手做東做西的少年蓋里。

　　成名之后的弗蘭克·蓋里被譽為“建筑界的畢加索”。他在建筑生涯里所追逐的,始終都是變化中的空間與人的復雜而微妙的關系,他很早就喜歡觀察研究人與人之間的空地、建筑之間的留白、人與建筑之間的空白地帶,對于他來說,“整片建筑群落就是一場空間游戲。”

　　弗蘭克·蓋里的建筑風格是如此的特別,在這個世界上幾乎看不到同類,而他的名氣又是如此的巨大,我們不能不說這兩者之間確實存在著“強烈的張力”。

　　人們真的會像習慣性地欣賞那些經典建筑那樣欣賞他的作品嗎?當畢爾巴鄂古根海姆美術館落成并產生轟動效應之后,當有人問到當地媒體還會不會有蓋里的其他作品出現時,人家的回答是簡單明了的:“我們已經有一個弗蘭克·蓋里了。”蓋里知道這是怎么回事兒,這是因為人們“有一套錯誤的判斷系統”。從這個意義上說,芭芭拉·伊森伯格的這本《建筑家弗蘭克·蓋里》既是對話式傳記,還可以當成建筑社會學著作來讀。它會告訴你,一個名聲大到無以復加的建筑大師同樣無法幸免于社會的誤解,對于他來說,除了需要明白妥協的意義之外,更重要的是不必在意別人說什么,并且始終能保持旺盛的創作活力。

 

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