最近有報道說，中國南方出現了一些盜版建筑師和施工隊，仿冒哈迪德在北京的一個項目。哈迪德接受采訪時表示，她現在被迫爭分奪秒，要趕在這些剽竊者之前完成她的原創項目。

    外國建筑作品被建筑者仿冒哈迪德并非第一人。被仿造的建筑叫望京SOHO委托哈迪德設計該建筑的SOHO中國總裁張欣，在銀河開幕式上抨擊這種仿冒行為：“我們在建哈迪德的一個建筑，有人在重慶仿冒。”她還說，目前，重慶剽竊者仿冒的速度更快。原版預計2014年竣工。

    在中國，盜版仿冒現象普遍，假的iPod、iPhone和iPad公然出售，甚至不太發達的城市有不少假蘋果專賣店。雖然中國有一系列法律保護知識產權，但大多只停留于紙面上，這些條例的執行往往相當隨意。

    扎哈·哈迪德不是第一個看到自己的作品在中國被仿造的西方人。去年，奧地利湖畔小鎮哈爾斯塔特的居民意外發現，中國建筑師偷偷拍了大量他們的家的照片，正在中國南方復制這處聯合國教科文組織世界遺產。他們為此大吃一驚。

    國際古跡遺址理事會奧地利代表漢斯·約克·凱澤說，哈爾斯塔特的居民非常不滿，他們的家居然在半個世界以外被秘密克隆。不過，他沒有發現聯合國教科文組織有任何規定禁止仿造世界遺產。

    荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯設計了北京超現實主義、具有下一代風格的央視新樓。他曾表示，中國城市飛速擴張，正在催生使用便攜式電腦，通過剪切和復制的方式設計的建筑師。

    庫哈斯在《變異》一書中稱這些建筑師是PS設計師：“PS軟件可使我們拼貼照片——而這是中國建筑和城市建設的本質……今天，設計變得像PS一樣容易，甚至一座城市的規模也能輕易照搬。”

    扎哈·哈迪德表示，她對自己的設計被仿冒抱著開明立場。如果這些克隆建筑的未來一代展現創新變異，“那也是相當令人激動的”。

    哈迪德建筑事務所中國設計總監大橋諭認為，整個新千年一代的中國建筑師，都在關注哈迪德的建筑走向，并從中尋找靈感。他還預測中國會出現新一批盜版建筑師，目光會集中在全球主要實驗性建筑。“如果有人真的喜歡哈迪德，我們可能會看到中國有更多她的設計。”他說。

    有沒有可能，今后有一天中國某個大都市，聚集不少哈迪德設計的酷酷的水晶狀文化中心的變異版?廣州歌劇院的克隆版，會不會擴散到中國所有主要大城市?大橋諭說，“我敢肯定，一些建筑師已在動手仿冒廣州歌劇院了。”

    說到何鏡堂院士，他最為南京人熟知的作品當屬新建的侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館和上海世博會中國館。何鏡堂表示，現在中國建筑存在“千層一面”的情況，“這和我們建設速度太快有關。”

    何鏡堂認為，中國建筑目前存在兩個問題：“一是抄襲嚴重。看到國外哪個建筑作品好看或者有特色，就抄襲人家。二是符號化。現在要求建筑有民族特色，就生搬硬套傳統文化中的符號。這都不可能做好建筑。”

    那什么樣才是真正的好建筑?“是要結合當地地形地貌環境，以及人文因素和文化，在此基礎上進行傳承和提升，做到既傳統又現代。”何鏡堂說，節能環保低碳也是未來建筑發展走向，“要結合當地不同氣候處理，比如南方城市的建筑，就要隔熱通風防潮，北方就要防寒防風沙。這樣是對環境的保護，也是讓建筑有可持續性。”

    作為世界級的建筑大師，何鏡堂表示，自己一輩子追求的就是做有創意的建筑：“但創意不是天上掉下來的，是根據地域文化特性、環境依據結合而來，再用現代的材料、藝術和審美觀結合起來，才能讓建筑有文化也有時代性。”

    對“山寨”建筑頻頻出現的原因，中國科學研究院知識產權中心法學所的周林有自己的看法。他說，雖然我國現行法律規定要對美觀、實用、舒適、具有原創性的建筑作品進行保護，但在我國改革開放之前相當長的一段時間內，很多建筑缺少創造性，像火柴盒一樣，比較單調，很難看。出現這種情況的原因是多方面的，缺少法律保護是一方面。當時沒有相關法律，不鼓勵原創，挫傷了建筑師的積極性。經濟發展水平的制約也是導致建筑作品單調的因素之一。例如，幾座城市都在進行住宅樓建設，但行政主管部門只出一張設計圖紙，幾座城市爭相使用，建筑形式雷同是難免的。另外，還有建筑材料選擇單一等其他方面的原因。

 

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